поиск по базам библиотеки  поиск по сайту





Личный кабинет



Электронная библиотека "Псковиана"
Национальная электронная библиотека
Электронная библиотека диссертаций Российской государственной библиотеки
ЛитРес Библиотека
Электронно-библиотечная система Лань
Библиотека Grebennikon
Библиотека Non-fiction
Проект Библиородина
Национальная электронная детская библиотека
Акция "Подари ребенку книгу"
БиблиоРоссика
Афиша выставок

Календарь событий

Скоро в библиотеке

Ниеми Микаель. Сварить медведя
Ниеми Микаель. Сварить медведя
Бине Лоран. Седьмая функция языка
Бине Лоран. Седьмая функция языка
Арамбуру Фернандо. Родина
Арамбуру Фернандо. Родина

Тематические сайты

Псковский край
Библиотечный портал Псковской области
Региональный центр чтения
Книжные памятники Псковской области
Главная Новости

«Наедине с книгой»: портрет одной книги - «Записки художника-архитектора»

03 октября 2019 13:26

В 2019 году 7 октября отмечается Всемирный день архитектуры. К празднику рубрика «Наедине с книгой» представляет уникальное издание «Записки художника-архитектора» Ильи Евграфовича Бондаренко – художника-оформителя, популярного и востребованного в начале XX в. архитектора, постройки которого украшают улицы Москвы и других городов. Эта книга - единственные (!) мемуары архитектора рубежа веков, которые ярко и достоверно описывают жизнь художественной и архитектурной Москвы конца XIX – первой половины XX вв. Предлагаем ознакомиться с новинкой, которую можно взять в нашей библиотеке.

Автор этой книги – Илья Евграфович Бондаренко (1870–1947) – довольно известный и востребованный архитектор начала XX века. Однако, его имя сейчас известно лишь немногим - историкам архитектуры и краеведам. И напрасно! Яркая одаренная личность, один из творцов неорусского стиля, строитель старообрядческих храмов, а также историк архитектуры, художник-оформитель, сценограф, реставратор, известный библиофил, организатор нескольких выставок и крупных российских музеев. Регалий и почетных наименований – не счесть, настолько разностороннее эрудированный и талантливый это был человек. Постройки, разработанные по его проектам, украшают улицы Москвы и других городов, а его биография может послужить сюжетом для увлекательного художественного произведения, поскольку вместила множество событий, неожиданных поворотов и стечений обстоятельств, значимых встреч и счастливых знакомств, громких успехов и известных имен.

Он рано почувствовал свое призвание и, совершенствуясь в нем, достиг мастерства своей профессии. О нем говорят «выходец из провинции», и это, в определенном смысле, действительно, так: он родился в Уфе – «сонном углу российской глубинки», каким был город в последней трети XIX в. Семья мелкого торговца и потрясающе талантливый дед, бывший крепостной, которому посчастливилось закончить строительное училище в Петербурге – он и привил мальчику интерес к черчению.

Затем – судьбоносная встреча с художником-пейзажистом Николаем Бобиром, случайно попавшим в Уфу. Именно по его совету в 1887 году Илья поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества по классу А. С. Каминского.

Бондаренко И.Е. Автопортрет с надписью автора

Начав обучение на архитектурном отделении училища, будущий архитектор, чтобы избежать ареста за участие в студенческих волнениях, завершил его в Цюрихском политехникуме. По окончании учебы за границей Бондаренко в течение нескольких лет работал в архитектурных мастерских признанных зодчих: А.С. Каминского, Ф. О. Шехтеля, А. Е. Вебера, и продолжал самообразование – изучал русскую архитектуру в путешествиях и по документам Исторического музея и других хранилищ. Затем он, уже начинающий архитектор, открыл свою мастерскую и приступил к самостоятельной работе. Важной вехой в его биографии было знакомство с известным меценатом С.И. Мамонтовым и художниками – членами Мамонтовского кружка: М. А. Врубелем, К. А. Коровиным, В. Д. Поленовым, В. А. Серовым и др.

Однако, несмотря на влияние известных мастеров, творческий почерк будущего архитектора был настолько своеобразен, что стал в определенном смысле, уникальным – он сочетал в себе лаконичную эстетику северного модерна и стилизованную архитектуру русского Севера. И примечательно, что обращавшийся в эпоху модерна к приёмам и средствам древнерусской архитектуры (преимущественно новгородско-псковским), Бондаренко стал признанным и востребованным архитектором среди консервативных старообрядцев.

Отмененный в 1905 году запрет запрет на строительство старообрядческих храмов, способствовал тому, что он получил заказ на строительство первой старообрядческой церкви в Москве. За этим последовал ряд интересных и выгодных предложений от различных общин староверов.

Самыми известными его работами в этом жанре стали старообрядческие церкви: Воскресения Христова и Покрова Пресвятой Богородицы при 2-й Московской Общине старообрядцев Поморского брачного согласия в Токмаковом переулке и Покрова Пресвятой Богородицы Покровско-Успенской старообрядческой Рогожской общины Белокриницкого согласия в Малом Гавриковом переулке, которые до сих пор украшают московский центр.

Кроме храмовой архитектуры, Илья Бондаренко много работал как график и сценограф – делал декорации по эскизам М.А. Врубеля для Частной оперы С.И. Мамонтова, рисовал афиши для Кружка любителей русской музыки, проектировал предметы мебели для Кустарного музея в Москве и т. п.

Илья Евграфович был также не чужд сочинительства: сохранилось несколько рассказов, написанных им в 1889–1890-х гг. Он коллекционировал книги по искусству и истории Москвы, старинные гравюры.

Ему удалось заложить основы ряда музейных собраний: в Троице-Сергиевой лавре, в Самаре (реорганизация художественного музея), Музее революции в Москве (возник на базе организованной архитектором выставки «Красная Москва»).

В течение всей жизни он был открыт для приобретения новых знаний, чему способствовали многочисленные путешествия по странам Европы – Франции, Италии, Испании, Австрии, Голландии, Германии.

И, к счастью, все свои труды, проекты и исследования систематизировал, оберегал и передал на хранение в Центральный государственный литературный архив (ЦГЛА, сейчас РГАЛИ). В этом фонде, включающем свыше 400 дел, хранятся чертежи, рисунки, фотографии его построек, рукописи исследований по истории русской архитектуры, работы, посвященные отдельным архитектурным комплексам, статьи о творчестве выдающихся русских архитекторов, письма к нему художников (А.Н. Бенуа, А.М. Васнецова, И.Э. Грабаря, К.А. Коровина, М.В. Нестерова, И.Е. Репина) и др. Одним словом – это богатейшее документальное собрание.

Однако, самым главным для потомков делом всей жизни Ильи Бондаренко является его работа над этой книгой - «Записки художника-архитектора. (Труды, встречи, впечатления)». Это его воспоминания, его история, его радость и его удача. Он писал ее на протяжении многих лет и, закончив, успел передать рукопись в издательство «Искусство», но издать ее помешала война.

И вот, по прошествии многих десятков лет, в 2018 году, благодаря Марии Владимировне Нащокиной, сотрудникам РГАЛИ: кандидату исторических наук Алле Львовне Евстигеевой (1952-2017) и Лидии Николаевне Бодровой, книга, наконец, вышла – в московском издательстве «Прогресс-Традиция», специализирующемся на выпуске научной, образовательной и культурно-просветительской литературы. В твердом переплете, богато иллюстрированная, красивая и невероятно интересная.

Это – мемуары, но они уникальны – это единственные (!) мемуары архитектора рубежа веков, которые ярко и достоверно описывают жизнь художественной и архитектурной Москвы конца XIX – первой половины XX вв. – времени, граничащего с гигантским социальным и культурным сломом, последовавшим за революционными событиями 1917 г. и уничтожившим бесчисленные документы предшествующего им быта и культуры.

Уникальны эти воспоминания еще и тем, что охватывают всю жизнь архитектора – все ее грани и перипетии судьбы, а также включают характеристики и портреты значительных в его судьбе людей, увиденных городов того времени. И поэтому это не просто книга – а потрясающий, богато иллюстрированный, литературный памятник эпохи русского Серебряного века, воссоздающий целый срез культуры, архитектуры и искусства, шире – истории нашей страны, который ушел в небытие, но остался – в слове, фотографии, иллюстрации и человеческой памяти.

Интересен также самобытный литературный стиль Ильи Евграфовича Бондаренко, сохраненный и не редактированный исследователями: перелистывая страницу за страницей, будто ведешь неспешную беседу с человеком другой эпохи и другого мироощущения. Человека, бесконечно влюбленного в Москву - город своего творчества, судьбы и радостного преображения: «В далеком прошлом старая Москва с ее тупиками, неурядливостью, с ее убогими извозчиками – «ваньками» и плетущейся конкой по булыжной мостовой. Это ушло в страницы былого, а на смену летит внизу, под землей блестящее метро, и лошадь становится чем-то ископаемым.

Как легко стало работать! Беспредельной радостью наполняется сердце в такую эпоху. Так хочется жить и больше работать. Как отрадно делиться накопленными знаниями с молодыми творческими силами, а в минуты отдыха вспоминать былые умчавшиеся годы…» (Илья Бондаренко из главы «Революционный период», книга 2).

Не будем предвосхищать впечатления читателей от этой книги, скажем лишь о том, что все здесь пронизано духом эпохи и чутким словом талантливого человека, его жизнелюбием, радостью труда и созидающего творчества. Его талант архитектора бесспорен, но не менее важен и талант беллетриста, ведь он сумел преподнести материал так, что мы бесконечно погружаемся в перипетии прошедшего столетия.

Венеция. Пристань у площади Святого Марка. Фото конца XIX в.

Пусть эти несколько строк из главы «Поездка в Италию» послужат тому примером:

«Здесь смотришь на искусство иными глазами, словно какой-то сон, дремота наяву. Чувство полного покоя, забвения при полной отрешенности от всех житейских забот в этом городе бесшумных водяных улиц-каналов. Говорливая разноязычная толпа под вечер становится тихой и задумчивой.

Печать легкой грусти лежит на всей Венеции, словно сладостное воспоминание о прожитой блестящей ее жизни, окончившейся последними карнавалами XVIII в. Теперешняя вся жизнь – это отражение в тусклом зеркале былого. Группы венецианок с золотистыми тициановскими волосами и черными шалями на плечах толпятся в узкой улочке за собором.

Книги здесь не читаются. Когда ложишься усталый в теплую постель, просмотришь только что купленную «Историю Венеции» Жалиберта. Не хочется брать в руки даже и Бедекера… 

Есть две Италии: одна – это подавляющие своим сгущенным богатством большие города, как Милан, Венеция, Флоренция, Рим, Неаполь, Генуя, а другая Италия – это сердцевина ее народа, ее маленькие городки, где знакомишься с буднями итальянской жизни. И везде что-то свое, присущее данному местечку».

Пройдемся же по улицам и переулкам памяти блестящего архитектора и потрясающего рассказчика Ильи Евграфовича Бондаренко и откроем для себя мир, который, кажется, уходит, скорее – уже ушел, в безвозвратное прошлое…

*****

Рубрика «Наедине с книгой» предлагает читателям поделиться впечатлениями от предлагаемых новинок и ждет предложений по дальнейшим публикациям. Мы всегда готовы к диалогу! Читайте о новинках на сайте библиотеки и на ее официальных страницах в социальных сетях: «Biblioplace - территория псковского чтения» и в instagram.

Голубева Антонина, главный специалист Регионального цент

Ваш комментарий

Даю свое согласие на обработку введенной персональной информации в соответствии с Федеральным Законом №152-ФЗ от 27.07.2006 "О персональных данных"
Подтверждение